鲁迅小说艺术形象的造型特色及其成因

　　鲁迅是一位艺术家，他(tā)对黑白创作木刻的(de)钟爱也是他(tā)在艺术上取舍追求的(de)必然。鲁迅与当时许多文艺家一样，既有着深厚的(de)传统文化的(de)底蕴，深谙中华艺术的(de)精髓，又接受了西方现代文明的(de)熏陶，深受西方艺术的(de)影响，在艺术上形成了鲜明的(de)个人风格和(hé)艺术主张。他(tā)看重简洁、明快、刚健、质朴的(de)文风，力避行文的(de)唠叨，只要能将意思传给别人宁可什么也没有。他(tā)追求极概括极俭省极传神地(de)表现对象而不(bù)去逼真到摹写对象。黑白木刻正是具有鲁迅所欣赏的(de)艺术品格的(de)一种艺术。黑白木刻最为简洁含蓄，它(tā)只有黑白二色，单纯之极，简洁之极，却决不(bù)单调，它(tā)把一个原本色彩绚丽的(de)世界抽象、升华，以黑白变化去暗示那无限丰富的(de)色彩，并由此拉开艺术与生活的(de)距离。黑与白以比彩色更强的(de)表现力演示出更深邃的(de)艺术空间。而造成黑白的(de)各种线更具有明快概括的(de)表现力。曲直、粗细、长短、刚柔等各具韵律的(de)线条，既勾勒着物象，又直接抒发情感，具有艺术表现的(de)高度自由。看似单纯的(de)艺术以最符合艺术规律的(de)方式表现着无限丰富的(de)人类生活。这些独特的(de)表现方法使黑白木刻能很好地(de)贴近生活又不(bù)拘泥于现实的(de)表象，创造出容量更大，精神力量更强的(de)艺术世界。黑白木刻具有的(de)这些艺术特色与鲁迅小说中塑造的(de)艺术形象的(de)特点比照，不(bù)是如出自一辙吗？应该说，黑白木刻艺术的(de)造型特点非常符合鲁迅的(de)艺术主张，鲁迅偏爱它(tā)们是很自然的(de)事情。从上面的(de)分析可以看出，鲁迅对黑白木刻的(de)喜爱是一种源于个人爱好之上的(de)富有理性的(de)选择，这种选择体现着他(tā)的(de)个性气质和(hé)艺术追求，也辉映着时代的(de)要求。这是我(wǒ)们理解鲁迅先生何以对黑白木刻特别钟情的(de)基本出发点，也是他(tā)的(de)小说中艺术形象造型富有鲜明的(de)黑白木刻特征的(de)原因。这对于认识和(hé)理解鲁迅小说“表现的(de)深刻和(hé)格式的(de)特别”有着重要意义。

　　〔注〕
　　①鲁迅：《朝花夕拾·阿长与山海经》。
　　②珂勒惠支（１８６７～１９５４），德国女版画家、雕塑家。毕生为人类进步事业斗争，全力关注穷苦无告的(de)人们的(de)问题和(hé)遭遇。版画作品吸收了表现派艺术的(de)技巧，充分发挥黑白、线条和(hé)构图的(de)作用，有很强的(de)形式感和(hé)艺术性。版画作品最早由鲁迅介绍到中国。
　　③鲁迅１９２５年３月１８日致许广平的(de)信。（责任编辑 翟得(de)尧）

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