《灯下漫笔》写作特色

　　这一特点表现在本文中，是写在北洋政府时代生活中一件大家都曾遇到的(de)小事，并没有半点虚构和(hé)夸张。一般人谁会将钞票折价兑成现银之事与中国历史和(hé)国民性问题联系起来呢？又怎么联系得(de)起来呢？鲁迅就有这本事。开头谈钞票之事，作者谈得(de)轻松，读者看得(de)轻松，感觉是一位家庭妇女在为菜市又涨价发牢骚。可是当读到“一包现银塞在怀中，沉垫垫地(de)觉得(de)安心，喜欢的(de)时候，却突然起了另一思想，就是：我(wǒ)们极容易变成奴隶，而且变了之后。还万分喜欢”的(de)时候，我(wǒ)们起初还觉得(de)莫名其妙，之后便恍然大悟，拍案叫绝，从如此平凡的(de)日常生活小事中，翻出一个如此沉重的(de)话题，提炼出如此深刻的(de)思想，非大手笔莫能为也。

　　二、披情入理，情理交融

　　鲁迅杂文还有一个显著的(de)特点，就是在议论的(de)过程中，饱含着巨大的(de)激情。他(tā)的(de)议论是情感化的(de)。在这篇杂文中，作者的(de)情感和(hé)理性始终相互作用、相互渗透。这源于鲁迅对于中国历史的(de)深沉思考和(hé)彻底否定，因为他(tā)对封建制度和(hé)封建暴君产生了强烈的(de)憎恨之情，对中国国民的(de)命运和(hé)奴性人格产生巨大的(de)同情和(hé)讽刺批判之情，他(tā)有认识和(hé)把握这—问题的(de)兴趣；反过来，随着这一情感的(de)增强，对中国历史实质和(hé)国民性格的(de)理性认识又不(bù)断深化，而理性认识越深刻，对它(tā)的(de)情感也越真切。这就使本文具有了这样一种特点：理中生情，情中化理。鲁迅把他(tā)对中国社会历史和(hé)现实鞭辟入里的(de)理性认识融化在感情之中。

　　三、语言富有力度

　　鲁迅作品非常具有个人风格，他(tā)的(de)作品不(bù)用署名，单看语言，就能辨识。他(tā)的(de)杂文更有个性化特色。一般杂文，以说理抒情为主，语言要好，实在不(bù)容易。鲁迅杂文以个性化著称，双关、反语等使用起来得(de)心应手，处处可见幽默、讽刺、嘲笑。而鲁迅杂文的(de)最大特色是它(tā)的(de)形象性，用极为形象的(de)语言形成意象来进行高度哲理化的(de)议论。这就使语言具有无比的(de)力度，如匕首，似投枪。刺向敌人，使之无法招架。《灯下漫笔》中，他(tā)将中国人的(de)历史概括为两个时代，“想做奴隶而不(bù)得(de)的(de)时代”和(hé)“暂时做稳了奴隶的(de)时代”，总共20个字，就概括了千百万中国人所经过的(de)历史；它(tā)高度浓缩，胜过某些史学家的(de)“巨著”，它(tā)有雷霆万钧的(de)力量，砸向封建专制暴君，分量之大，实属罕见。

　　这篇文章的(de)语言力度还表现在用字用词上，如“蔡松坡先生溜出北京”的(de)“溜”，“历来所闹的(de)就不(bù)过是这一个小玩艺”的(de)“闹”，“中国的(de)百姓是中立的(de)”的(de)“中立”等，在文章中俯拾即是，它(tā)们准确形象，入木三分，概括了现象，揭示了本质，显示了语言的(de)威力。鉴赏时不(bù)能不(bù)引起注意。

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